토요일, 쏟아지는 비를 제치며 필사적으로 낙원상가로 향한 이유는 바로!
세르지오 레오네의 <옛날 옛적 서부에서 Once upon a time in the west>가 상영하기 때문이었다.
12시 30분에 시작인데, 왠지 그 시간까지 슬슬 움직이면 붕 떠 버리는 오전 시간이 아깝다는 생각이 들어서 주변 극장을 검색해보니, 서울극장 9시 40분에 <놈놈놈>이 있는 게 아닌가.
그래, <놈놈놈>이 12시 좀 넘으면 끝나니까 시간 딱 맞겠다 싶어서
나름 환상의 스케줄이다, 자뻑하면서 두 편을 감상했다.

사람들은 비가 내리는 와중에도 엄청 많았다. 이탈리아의 평론가가 나와서 영화에 대한 간단한 해설도 들려주었다.




씨네바캉스 행사 분위기로 내부를 꾸미지 않은 건 조금 아쉽지만...
아직도 씨네마테크 친구들의 영화제가 하는 것 같잖아.
못간 것도 억울한데 말이야. ㅠ


관객들 중에는 나이드신 분들도 많았다.
이미 너무 많은 작품들이 있었겠지만 그걸 나는 하나도 제대로 접해보지 못했기 때문에 나한테 최종 도달한 이 웨스턴이란, 짬뽕에 짬뽕을 거듭한, Re-Western 쯤은 될 것 같단 생각이 든다. 다시 가긴 가는데 길을 몇 개 더 내서 되돌아가는 길 말이다. 다시 돌아가고 나서 돌아보면 참 복잡한 과정을 거쳤구나 생각이 드는 그런 일련의 회귀 과정들을 하루만에 힘겹게 겪었다.






나 역시도 주말의 명화 끝자락 언저리 세대이기 때문에 파편화된 기억들은 남아 있다. 아마 내가 흑백으로 기억나는 장면들은 존 포드 정도로 거술러 올라가겠지. 그래도 여하튼 온건하게 영화를 봤다고 내세울만한 영화는 아마도 <원스 어폰 어 타임 인더 웨스트>가 처음일 게다.
처음인데도 이토록 낯설지 않은 이유는 이미 숱하게 많은 작품들로 웨스턴 영화의 일종의 규칙들을 너무 능숙하게 기억하고 있기 때문일 거다.
그래도 러닝타임의 압박은 아직 익숙치 못하다. 내가 얼마나 빠른 편집에 익숙해있는가를 느끼게 해준 경험이었다. 아침에 먼저 본 <놈놈놈>만 하더라도 지루한 배우들의 대사를 참을 수가 없었던 것처럼 말이다. 보면서 내내 그랬다. 너희들은 걸으면 안 돼~! 나는 말타고 뛰어다니는 게 보고 싶지, 개똥철학을 읊조리는 건 별로 듣고 싶지 않아~! 라고 반응했던 거다.ㅋ


어쨌든 이 영화, <원스 어폰 어 타임 인 더 웨스트>는 그 전에 작품들은 어땠는지 모르겠지만, 경계가 불분명한 인물들이 서로의 경계를 좀 더 진하게 그려나가는 그런 현대적인 캐릭터물인 것 같은 생각이 들었다. 어떤 인물의 경계가 어떻게 나뉘어질지는 영화가 끝나봐야 아는 거다. 이 영화가 어떤 결정판으로서의 의미가 있다고 많은 사람들이 이야기하는 걸로 미루어보건대 이전 작품들은 영화의 부분부분을 따로 떼어 놓고 심화과정을 겪어가는 이야기의 변화 과정들을 느낄 수 있었겠다고 여겨진다. 다음주가 되기 전까지 볼 기회가 없을 것 같아 너무 아쉽다.

이 영화를 검색하다가 다음과 같은 카피를 찾았다.
영화에 등장하는 주인공 세 사람을 두고. '여자를 차지한 남자', '여자를 사랑한 남자', '여자를 죽이려는 남자'라고 나누어놓은 것이다. 사실 이런 나누기가 불가능한 인물들이 바로 진짜 주인공이라고 봐야 할 거다.






도시개척을 두고 이권다툼을 벌이는 악당과 그에 얽혀 들어간 조금 더 착한 악당, 나쁜 악당에게 복수하기 위해 찾아온 총잡이가 서로 자기의 목표를 두고 싸우게 되는 이야기는 어떤 기존의 작은 소도시, 혹은 커뮤니티에 외부사람들이 들어오게 되면서 벌어지는 갈등이다.
왠지 낯이 익다. 리얼리즘 공부하면서 많이 들어왔던 이야기구조다. 다 잊어 버려서 필기노트를 다시 꺼내봐야겠다. ㅋ

복수심에 불타는 총잡이가 먼저 영화의 첫머리를 장식하고 뒤이어 악당 프랭크와 케인(그런데 영화 자막에는 케인이라고 나와 있지 않았다. 나는 당연히 나와 있겠거니 하고 굳이 이름을 들으려고도 받아 적으려고도 하지 않았는데 케인이라고 검색이 되길래 매우 당황하고 있는 중이다)이 이어서 등장한다. 그리고 마무리, 만인의 연인, 질의 등장.

처연한 하모니카의 선율이 귓가에 울려퍼지면 무표정의 롱숏과 클로즈업이 한차례 지나가고 그 뒤를 이어 '탕탕탕' 간단하게 등장인물 머릿 수에 맞게끔 총소리를 나누어 먹은 뒤 배우 쓰러짐.
그리고 흩날리는 흙먼지...
이 당황스럽기 그지 없는 플롯에 플래시백이 첨가되면서 영화는 조금 이상스럽게 매력적으로 풍부해진다. 저 배우가 왜 저래 행동하지? 라는 의문과 함께 정체를 알 수 없는 흐릿한 장면들이 첨가되고 어떤 행동을 취할지, 어떤 편에 붙을지 잘 모르게 된다.
지금 생각해보면 반전이라고도 말할 수 있겠지만 뭐 그 정도는 아니고 주인공들의 숨겨진 사연들이 하나씩 드러나게 되는 정도다.






'프랭크'라는 이름은 악당두목의 이름으로서는 제격이다. 예전에는 프랭크라는 이름이 일종의 대명사화되지 않았나 싶을 정도로 낯설지 않은 이름인데, 그는 원체 나쁜 놈이다. 어린 아이도 자기 이름을 들었다는 이유만으로 서슴치 않고 죽이는 나쁜 놈인데 그 땐 왜 살려두었는지 모르겠지만 하여튼 죽이지 않고 하모니카만 물게 한 아이가 성장해서 결국엔 복수하게 된다. 이 프랭크를 끝내 찾아낸 죽인 이름모를 남자는 프랭크를 죽이기 전에 억울하게 죽은 맥베인이라는 사람의 개인사를 해결해준다. 그 과정에서 질이라는 여성이 자신에게 반하지만 냉정하게 눈길도 주지 않는다.






'케인'이라는 악당은 웨스턴스타일 특유의 롱재킷을 유니폼으로 맞춰 입고 다니는 악당인데 어찌어찌해서 자기 행세를 하면서 마음대로 인명을 살상하는 프랭크를 이름모를 사나이와 함께 쫓게 된다. 결국 자기 현상금까지 바쳐가면서 맥베인이 죽으면서 건설하려던 기차역과 마을을 짓는데 목숨을 바친다.






'이름 모를 사나이'는 하모니카를 불다가 총을 장전하면 반드시 한 사람당 한 발만 쏘는 총잡이. 말그대로 일발필살. '질'이라는 여자의 일을 도와주고 그에게 반한 여자를 놔두고 휙~ 떠나가는 역할. 자신의 형에 대한 복수심만 눈에 보이는 냉정하고 따뜻하고 무뚝뚝하고 외로운 인물이다.

이 세사람의 캐릭터가 거치고 거쳐 최종적으로 도착하는 지점은 보는 이들에 따라 서부개척이 될 수도 있고 인생무상이 될 수도 있고 어쩔 수 없는 남성성이 될 수도 있다.
뭐가 됐든 차분하게 자기 갈 길을 갔던 이 영화들이 왠지 부럽다. 요즘은 뭐가 그리 급한지 두 시간 안에 모든 걸 후딱 해치워버리면서도 결승점에 도착하는 거 보면 가관이지 않나.

천천히 어떤 상념도 없이 오로지 상대를 한 발로 죽여야겠다는 집념에 똘똘 뭉친 채 방아쇠를 당기던 그 모습이 쉽게 잊혀지지 않는다. 역시 한 발을 쏘더라도 이렇게 제대로 쏘는 연습이 필요하겠다.

P.S: 참고로 올해 눈여겨봤던 작품 중에 <3:10 투 유마>를 함께 보면 더욱 더 재미있을 것같다.
이 영화에서도 잠깐 언급되지만 케인이 신식 감옥시설이 있는 유마로 가기 위해 잡혀가는 장면이 있다. 그 때 무슨 일이 있었길래 유마로 떠나지 않고 살아남았는가, 에 대한 의문이 <3:10 투 유마>를 보면 풀린다. 아마 <3:10 투 유마>의 원작이 <원스 어폰 어 타임 인 더 웨스트>보다 먼저 개봉했으니 이 영화가 분명 참조했으리라 생각된다.
지금에 와서 보면 일종의 번외편처럼 느껴지기도 한다. 캐릭터의 심화라는 측면에서 확실히 요즘 영화 <3:10 투 유마>가 훨씬 정교하고 세련되기는 했다. 이게 바로 옛날 영화를 보는 재미아니겠는가. ㅎ